Todo comienza con un gran disco plano de metal. El gong aparece cuando se construyen dos de sus elementos fundamentales: el marco y la membrana. Uno contiene y sostiene; la otra conserva la flexibilidad necesaria para vibrar. Entre la firmeza del borde y la flexibilidad de la membrana se establece una relación esencial. Es allí donde, para mí, comienza verdaderamente un gong.

Y acá la aventura empieza a diferenciarse de la construcción de un cuenco sonoro. La complejidad es mucho mayor. Los gong makers sabrán de qué hablo: encarar una gran superficie de metal, controlar las deformaciones que provoca el martillado, consolidar un marco de contención y, al mismo tiempo, obtener una membrana vibratoria completamente plana constituye, sin duda, uno de los grandes desafíos de este arte.

Y cuando la forma aparece, comienza otra instancia del oficio: la afinación. Allí el trabajo deja de estar puesto solamente en construir la estructura y empieza a orientarse hacia las voces del gong. Las tensiones y los campos de martillado de distinta densidad forman parte de una arquitectura sobre la que intervienen la mano y el oficio del orfebre. En estos gongs, afinar es acompañar y orientar una trayectoria sonora: buscar profundidad y movimiento, dejando aparecer voces que pueden evocar la profundidad del océano, el oleaje, el viento, los grandes movimientos de la Tierra y, a veces, ese fuego antiguo que en los relatos tomó la forma del rugido de un dragón.